Roman (Franz. Roman, to. Roman; anglicky. Román / Romance; Span. Novela, IAL. Romanzo), centrálny žáner Európskej literatúry nového času, fiktívnym, na rozdiel od nedbanlivého príbehu s ním, rozsiahlym, plotless Próza Príbeh (napriek existencii kompaktného, \u200b\u200btzv. "Malé romány" (FR. Le Petit Roman) a romány poetických, napríklad. "Roman v veršoch" "Evgeny Onegin").
Naproti tomu je klasický epos zameraný na obraz historických a cieľových jednotlivcov, obyčajní ľudiaHľadáte seba a ich miesto určenia v prémii, "prozaic", svet, stratená nedotknutá stabilita, integrita a sakralizmus (poézia). Aj keď sa v románe - napríklad v románe, historických, akcia bola prevedená do minulosti, táto minulosť je vždy hodnotená a vnímaná ako priamo predchádzajúca pravda as skutočným vzťahom.
Román, ako je otvorený v modernite, formálne nie je Cranky, ktorý sa stáva žánrom literatúry nového a moderného času, vyčerpávajúco definuje v univerzálnych podmienkach teoretickej poetiky, ale môže byť charakterizovaný vo svetle poetics historických, skúmanie evolúcie a Rozvoj umeleckého vedomia, histórie a pozadia umeleckých foriem. Historická poetika berie do úvahy tak diachronickú variabilitu a mnoho románu a podmienenosť používania slova "románu" ako žánrov "štítky". Nie všetky romány, dokonca aj romány príklady z moderného hľadiska, boli určené ich tvorcovia a čítanie verejnosti presne ako "romány".
Spočiatku, v 12-13 storočí., Slovo Roman označil akýkoľvek písomný text na jazyku Starofranzus a len v druhej polovici 17. storočia. Čiastočne získal svoju súčasnú sémantickú náplň. Cervantes - Stvoriteľ paradigmatického románu nového času "Don Quijote" (1604-1615) (1604-1615) - nazývaný Jeho kniha "História", a slovo "Novela" používané pre názov knihy programu a románu "chlad Novels "(1613).
Na druhej strane, mnoho diel, ktoré kritizovali 19. storočie - rozkvet na realistickom románe - postfoxom s názvom "Romány", nie sú vždy tam. Charakteristickým príkladom je básne-prozaické pastoračná ekologická éra renesancie, ktorá sa zmenila na "pastoračné romány", tzv. "Ľudové knihy" zo 16. storočia, vrátane parody Pentateaux F. Rabta. Fantastické alebo alegorické satirické príbehy, vzostupne k starožitnosti "Mippova Sayr", sú umelo počítané do románov, ktoré sú "Criticon" B. Grasian, "Palmmah's Path" J. Benyan, "dobrodružstvo telemach" fenelon, satira J. SVIFT, "Filozofický príbeh" Voltaire, "báseň" N. V. GOGOL "Mŕtve duše", "Ostrov Penguin" A.France. Romány môžu byť tiež nazývané ďaleko od všetkých utópov, hoci - na hranici utópie a Rómov do konca 18. storočia. Tam bol žánru utopického románu (Morris, Chernyshevsky, Zola ), A potom jeho dvojitý antipód -Anthuteopic román ("keď spánok" podľa G. hovorí, "my" EVG. ZAMYTINA).
Román v zásade je žánr hraničnej línie, spojený s takmer všetkými typmi diskurz, a to tak písomné aj ústne s ním, s ľahkosťou, a dokonca aj generickými verbálnymi štruktúrami: esejské dokumenty, denníky, poznámky, listy (epistolárny roman), memoáre, Pripovoru, noviny kroniky, pozemky a obrazy ľudovej a literárneho rozprávky, národnej a posvätnej legendy (napríklad evanjelické obrazy a motívy v próze FM Dostoevsky). Tam sú romány, v ktorých sa nachádza lyrický princíp, v iných sa rozlišujú vlastnosti ferce, komédie, tragédie, drámy, stredoveké tajomstvo. Koncepcia koncepcie (V. Dniprov) je prirodzená, podľa ktorej je román štvrtý - vo vzťahu k epickým, textom a dráme - natívnej literatúre.
Roman - viacjazyčnosť, multidimenzionálny a multi-tech žáner, reprezentujúci mier a muž na svete s rôznymi, vrátane rôznych názorov, ktoré zahŕňajú iné žánri na právach obrazu objektu. Román drží vo svojom zmysluplnej forme pamäti mýtu a rituálu (mesto Marko v novej Garcii Marquez "sto rokov osamelosti"). Preto je "znamenský a hrdolom individualizmu" (Vyach. Ivanov), román v novom formulári (písomne \u200b\u200bzaznamenané slovo) zároveň sa snaží oživiť primitívny synkretizmus slova, zvuku a gesta (odtiaľto - Organické narodenie kino a televíznych vozidiel), obnoviť počiatočnú jednotu človeka a Mirozdanya.
Problém miesta a času narodenia románu zostáva diskusia. Podľa a extrémne široký a mimoriadne úzky výklad podstaty románu - dobrodružný príbeh, zameraný na osud milovníkov, ktorý sa snažil spojiť - prvé romány boli vytvorené v starovekej Indie a bez ohľadu na to, či sa k dosiahnutiu a Ríme v II -V storočia. Takzvané grécke (hellenistické) Roman - chronologicky prvá verzia "dobrodružného nového testu" (M. BAKHTIN) leží na pôvode prvej štylistickej línie vývoja románu, pre ktoré "jednorazové zdvíhanie) a samotný "je charakterizovaný (v kritike anglického jazyka rozprávania tohto druhu, romantika sa volá).
Akcia v "Romance" sa rozvíja v "dobrodružnom čase", ktorý je stiahnutý z reálneho (historického, biografického, prírodného) času a je druh "zející" (bakhtín) medzi počiatočnými a koncovými bodmi rozvoja cyklického Pozemok - dva momenty v živote hrdinov - milencovia: ich stretnutia, výrazne smiech s vzájomnou láskou náhle a ich znovuzjednotenie po oddelení a prekonanie každého z nich všetky druhy testov a pokušení.
Rozdiel medzi prvým stretnutím a konečným stretnutím je naplnené takýmito udalosťami ako útok pirátov, únos nevesty počas svadby, morskej búrky, oheň, lode, nádhernej spásy, falošné správy o smrti jedného Milovníkov, odňatia slobody na falošné obvinenie z inej, ohrozujúce jeho smrť vykonanie, vzostup druhého na vrchole pozemskej moci, neočakávaného stretnutia a uznania. Umelecké miesto gréckeho Roman - "cudzinec", exotické, svet: udalosti sa vyskytujú v niekoľkých krajinách Blízkeho východu a afrických, ktoré sú opísané v dostatočnom detaile (román - druh sprievodcu svetom iného sveta, nahrádzajúce geografickú a historickú encyklopédiu, Aj keď obsahuje a veľa fantastických informácií).
Kľúčovou úlohou vo vývoji pozemku v starovekom románe hrá prípad, ako aj rôzne typy snov a predpovedí. Postavy a pocity hrdinov, ich vzhľad a dokonca aj vek zostávajú nezmenené počas rozvoja pozemku. Helenistické rímske je geneticky spojené s mýtom, s rímskym konaním a rétorikou. Preto v takom románe, mnohé odôvodnenie filozofických, náboženských a morálnych tém, vystúpení, vrátane tých, ktorí výrazovali hrdinovia na súde a postavili sa na všetky pravidlá starovekej rétoriky: dobrodružného a milostný pozemok románu - to je súdny "Incident", predmet jeho diskusií z dvoch diametrálne opačných bodov, pro a kontra (tento conteraransistance, konjugácia protikladov bude pokračovať ako žánru kreslenie románu vo všetkých štádiách jeho vývoja).
V západnej Európe bol hellenistický román, zabudnutý po celom stredoveku opätovne otvorený v ére oživovania autorov latensant básnika, ktorú vytvorili obdivovateľom ako odskočení a čítať Aristotele. Snažím sa prispôsobiť AristoteLian Poetiics (v ktorom čokoľvek o románe nehovorí nič) potrebám modernej literatúry s jeho rýchlym rozvojom rôznych druhov fiktívnych príbehov, humanists-neoartotellers sa obrátil na grécku (rovnako ako byzantský) román ako Starožitný vzor vzorky precedens, na ktorom by sa mal vytvoriť hodnoverný príbeh (pravdivosť, spoľahlivosť je nová kvalita predpísaná v humanistickom poetických básnikoch). Odporúčania obsiahnuté v neoaristlete ošetrení z veľkej časti nasledovali tvorcovia pseudo-historických dobrodružných lásky romány barokovej éry (M. de Sudari a Dr .) .
Fabul grécka román nie je vykorisťovaný len v masovej literatúre a kultúre 19-20 storočia. (V tých istých telemarsoch Latinskej Ameriky), ale viditeľné aj v kolíziách s názvom "High" literatúry v románoch Balzak, Hugo, Dickens, Dostoevského, Tolstója (Trilogy "sestry", "chôdza na múku", " Osemnásteho roka "), Andrei Platonova (" Chevengur "), Masternak (" Dr. Zhivago "), hoci v nich je často paródovaný (" Candid "Voltaire) a radikálne prehodnocuje (cielené zničenie" posvätnej svadby "mytológie v próze Andrei Platonov a v Garcii Marqueza).
Nový až na pozemku sa však nezníži. Skutočne jadrový hrdina nie je vyčerpaný: podľa Bakhtínu, vždy alebo "viac alebo menej jeho ľudstva". On nie je len a nie toľko "mužského muža", ktorý si uvedomuje, že v akcii, v akte, v rétorickom slove adresovanom všetkým a nikto, zameraný na seba-poznanie a spovednom príťažlivosti Bohu a konkrétnemu "inému" : Takáto osoba bola objavená kresťanstvom (epistky apoštolu Pavla, "priznanie" Averioius Augustine), pripravila pôdu na vytvorenie európskeho románu.
Román, ako životy "Man Internal", sa začalo rozvíjať v západnej Európe literatúre vo forme poetických, a potom prozaické rytiersky román 12-13 storočia. - prvý rozprávkový žáner stredoveku, vnímaný autormi a vzdelanými poslucháčmi a čitateľmi ako fikcia, hoci podľa tradície (tiež stáva predmetom parody)), často vydané pre kompozície starovekých "historikov". V srdci kolízie scény Rytierskeho románu, ktorý hľadá kompromis neviditeľnú konfrontáciu medzi celom a oddeleným, rytierskym spoločenstvom (mýtická rytiersky čas Kráľ Arthur) a Rytiersky hrdina, ktorý je alokovaný okrem iného Výhody a zásada Metonymie - je najlepšia časť dedinčanov. V Rytierskej listine, ktorý bol určený pre neho a v Ministerstve lásky Večnej ženskosti by mal Rytiersky hrdina znovu pochopiť svoje miesto vo svete av spoločnosti, rozdelené do triedy, ale zjednotených kresťanských, univerzálnych hodnôt. Knight's Adventure nie je len hrdinskou skúškou pre seba-identitu, ale aj okamih jeho sebavedomia.
Fiction, dobrodružstvo ako skúška sebavedomosti a ako cesta k sebapozorovaniu hrdinu, kombinácia motívov lásky a feat, záujem autora a čitateľov románu do vnútorného sveta Z postáv - všetky tieto charakteristické žánrové príznaky rytierskym románom, "vystužené" so skúsenosťami milovaného človeka v štýle "gréckej" Romany, pri renesancii Sunset Renaissance, choďte do románu Nového času, Paroding Knight's Epic a Súčasne zachovávať ideál služby Knight ako referenčný bod hodnoty (Don Quijote, sluha).
Kartónsky rozdiel románu nového času z románu stredovekého - prevodu udalostí z rozprávkového utopického sveta (chronotop rytiera Roman - "nádherný svet v dobrodružnom čase", podľa definície Bakhtín) v rozpoznateľnom " Prosdaická "modernosť. Na moderné, "Low", realita je orientovaná na jeden z prvých (spolu s nom románom Cervantes) žánrových odrôd nového európskeho románu - Plutuovskaya Roman (alebo Pikarešská), ktorá zriadila a prežila rozkvet v Španielsku v druhej polovici 16. - prvej polovici 17. storočia. ("Lasarillo s Tormemami", Mateo Aleman, F. de Cuevedo. Geneticky, Pikarski je spojený s druhou štylistickou líniou vývoja románu, podľa BAKHTIN (St. English Terming Román ako opak romance). Predchádzajúca "Low" próza staroveku a stredoveku a nie je zavedená vo forme skutočného romantického rozprávania, na ktorú Golden Opel Apuleua, Sachirikon, Petronia, Mipppei Lukian a Cicero, Medieval Fabio, Shvandi, Farce, Sotty a iné veslovanie Žánre spojené s karnevalom (karnevalová literatúra, na jednej strane, je proti "človeku vnútornému" "Man of externe", na druhej strane - osoba ako socializovaná stvorenia ("oficiálny" obraz osoby, BAKHTINA) Ľudská prírodná, súkromná, domáca osoba. Prvá vzorka Plutuovského žánru je anonymný príbeh "Život Lasarillo s Tormesom" (1554) - Paródia orientovaná na žánru priznania a je postavený ako pseudo-podporované rozprávanie v mene Hrdina , zameraný na pokánie, ale s AMOVSPILING A SAMOESNIČNOSTI (DENIS DIDRO A "POZNÁMKY Z UPOZORNENIA" F. M. M. DOPOUVSKY). Autor-IDAYMIST, Skrytie za hrdinom rozprávača, stylistov jeho fikcia pod "ľudským dokumentom" (je to charakteristické, že všetky štyri zachované vydania príbehu anonymné). Neskôr sa splnia autentické autobiografické príbehy ("Život Estebanilo Gonzalez"), už štylizovaný pod Plutovskými románymi. Zároveň Picarseka, strata samotného pohybu, sa zmení na alegorický satirický epos (B. Gracian).
Prvé vzorky romantického žánru sa nachádzajú konkrétne románsky postoj k fikcii, ktorý sa stáva predmetom nejednoznačnej hry autora s čitateľom: Na jednej strane, romanistom pozýva Čitateľovi, aby veriť v presnosť Život zobrazený s ním, ponorený do neho, rozpustí v toku toho, čo sa deje a v skúsenostiach hrdinov, na strane druhej - to a prípad irózne zdôrazňuje fikciu, vytvorenie romantickej reality. "Don Quijote" - román, v ktorom je rozhodujúci štart dialóg Don Quixote a Sancho Panse, autor a čitateľa. Plutuovskaya Roman je druh odmietnutia "ideálneho" sveta románov prvej štylistickej linky - rytier, pastoračného, \u200b\u200b"Mauritánia". "Don Quijote", Parodying Knightly romány, zahŕňa romány prvého štýlového linky na práva obrazových objektov, vytváranie paródií (a nielen) obrazu žánrov týchto románov. Svetom rozprávania služobníka sa rozpadá na "knihu" a "život", ale hranice medzi nimi je rozmazané: hrdina sluhov žije život ako román, stavia zamýšľané, ale nie napísané román do života, stať sa autorom a CO -Author z románu svojho života, zatiaľ čo autora pod maskou falošného arabského historika Sid Ahmeta Bennelheli - sa stáva charakterom románu, bez toho, aby odišiel z jeho iných rolí - autor-vydavateľom a autorom- Tvorca textu: Počnúc prologom do každej z častí je reagujúci partner, ktorý je tiež vyzvaný, aby sa zapojil do hry s textovou knihou a textom života. Tak, "donkomotskaya situácia" je nasadená v stereometrovom priestore tragédie "románu vedomia", pričom vytvorenie, ktorého sa zúčastňujú tri hlavné predmety: Autor - Hrdina je čitateľ. V "Don Quixote" prvýkrát európska kultúra Znie to "Trojrozmerné" Romance Slovo - najsvietený znak romantického diskurzu.
Roman je Veľká forma epického fikčného žánru nového času. Jeho najviac spoločné znaky: Obraz osoby v komplexných formách životne dôležitého procesu, na mnohonásobný základný pozemok, ktorý pokrýva osud mnohých aktívnych osôb, polyfónia, odtiaľ - veľký objem v porovnaní s inými žánrami. Výskyt žánru alebo jeho predpokladom je často medzi starovekom alebo stredovekom. Hovorí o tom o "starožitnom románe" ("Daphnis a Chloe" dlhý; "metamorfóza, alebo zlatý zadok" Apulela; "satirikon" Petronia) a "Rytier's Roman" ("Tristan a Isolde", 12. storočia; "Parcifal" , 1198 -1210, volfrám von eshenbach; "Smrť Arthur", 1469, Thomas Malory). Tieto prózy príbehy naozaj majú nejaké funkcie, ktoré ich prinášajú románom v modernom zmysle slova. Avšak, to sú skôr podobné ako homogénne, javy. V starovekej a stredovekej naratívnej prosasickej literatúre nie sú žiadne množstvo týchto základných vlastností obsahu a foriem, ktoré zohrávajú rozhodujúcu úlohu v románe. Bude to správne pochopiť pomenované diela staroveku ako špeciálnych žánrov idylických ("Daphnis a chloe") alebo komiks ("satyricon") príbehu a príbehy stredovekých rytierov sa považujú za druh žánru rytierskych epických v próze. Roman B začína formovať len na konci renesancie. Jeho narodenie je spojené s novým umeleckým prvkom, ktorý spočiatku zakotvený v renesančnom Novelle, presnejšie - v špeciálnom žánri "Kniha románu", ako je "decameron" (1350-53) J. Bokkacho. Román bol epický súkromný život. Ak sa obrazy hrdinov zohrávali ústrednú úlohu v predchádzajúcej eposu, otvorene stelesňovali silu a múdrosť celého ľudského tímu, potom v románe, obrazy ľudí obyčajných sú v činnostiach, ktoré len ich individuálny osud, ich osobné Aspirácie sú vyjadrené priamo. Predtým založené na veľkých historických (aj keď legendárne) udalosti, účastníci alebo tvorcovia boli hlavné postavy. Medzitým je román (s výnimkou osobitnej formy historického románu, ako aj rímskej-eposu) založený na udalostiach súkromia a okrem toho zvyčajne na fiktívnych faktoch.
Rozdiel medzi románom z historického epického
Činnosť historickej eposu, spravidla, bola nasadená do vzdialenej minulosti, zvláštnym "epickým časom", medzitým ako typické spojenie s živou modernosťou alebo aspoň s najnovšou minulosťou, s výnimkou Špeciálny pohľad Roman - historické. EPOS mal predovšetkým hrdinským charakterom, bolo uskutočnenie vysokého poetického prvku, rímske pôsobí ako prozaický žáner, ako obraz každodenného života, každodenný život vo všetkých mnohostranných prejavoch. Viac alebo menej podmienečne možno určiť románom ako žánru zásadného "stredného", neutrálneho. A to je životne vyjadrená historickou novinkou žánru, pretože žánre "vysoké" (hrdinské) alebo "nízke" (komické) a žánrov "priemer", neutrálne, neboli rozšírené. Nový bol najúplnejším a dokončeným vyjadrením umenia EPIC prózy. Ale so všetkými rozdielmi z predchádzajúcich foriem eposu, román je dedič starodávnej a stredovekej epickej literatúry, pravý epos nového času. Na úplne novom umeleckom základe v románe, ako hovoril Hegel, "bohatstvo a rôzne záujmy, štáty, postavy, životné vzťahy, široké pozadie holistického sveta je úplne vykonaná. Samostatná osoba nie je vyčlenená viac ako zástupca určitej skupiny ľudí; Získa svoj osobný osud a individuálne vedomie. Ale súčasne je samostatná osoba priamo spojená s obmedzeným tímom, ale so životom spoločnosti alebo dokonca zo všetkých ľudstva. A to zase vedie k tomu, že je to možné a nevyhnutné pre umelecký rozvoj verejného života prostredníctvom hranoly jednotlivých osudov "súkromnej" osoby. Romanov A.Prevo, Fielding, Samostatné, M.YU.LERMONTOVA, CHDIKKENS, I.S. ROMEGENEV v osobných destináciách hlavných postáv odhaľujú najširší a hlboký obsah verejného života éry. A v mnohých románoch, nie je ani podrobný obraz o živote spoločnosti ako takej; Všetok obraz je zameraný na súkromie jednotlivca. Avšak, pretože v novej spoločnosti, súkromný život človeka sa ukázal byť neoddeliteľne spojený so všetkými životmi verejnosti (aspoň osoba nehovorila ako politik, hlava, ideológ), - úplne "súkromné" akcie a skúsenosti z Tom Jones (na Fielding), Verter (Goethe), Pechorina (z Lermontova), pani Bovari (na Flaubert) sa javí ako umelecký rozvoj holistickej povahy hrdinov. Preto bol román schopný stať sa skutočným eposom nového času a na najmonumentálnejších prejavoch, ako to bolo oživiť žánru EPIC. Prvá historická forma románu, ktorú predchádzal Novella a renesancia, bol Plutovský Roman, ktorý sa aktívne rozvíja na konci 16. a začiatkom 18. storočia (Lasarillo z Tormes, 1554; "Franc", 1623, Sh . SOREL; "Simpcyssimus", 1669, h.ya.k.grimelshausen; "Gilles Blaz", 1715-35, A.R.leshazh). Od konca 17. storočia sa vyvíja psychologická próza, ktorá má veľký význam pre vytvorenie románu (kniha F. Laroscope, J.Labryuer, príbeh Marie Lafayets Princess Klevskaya, 1678). Nakoniec, veľmi dôležitú úlohu pri vytváraní románu hral memoir literatúry 16. a 7. storočí, v ktorých sa prvýkrát objavili súkromný život a osobné skúsenosti ľudí (Benvenuto knihy, M. Montamy); Boli to memoáre (alebo, presnejšie, cestovné bankovky námorníka) slúžil ako základ a motivácia vytvoriť jeden z prvých veľkých románov - "Robinson Cruzo" (1719) D.DDEFO.
Roman dosiahne zrelosť v 18. storočí . Jeden z najskorších skutočných vzoriek žánru "Manon Lesko" (1731) prev. V tomto románe, ako to bolo, boli zlúčené do inovatívnej organickej integrity tradície Plutovského románu, psychologickej prózy (v duchu Maxim, 1665, larochefukuk) a memoir literatúry (je to charakteristické, že tento román pôvodne sa objavil ako fragment viacerých fiktívnych memoárov niektorých osôb). Počas 18. storočia sa nominálnu dobýva dominantné postavenie v literatúre (v 17. storočí, stále pôsobí ako strana, sekundárna oblasť slova umenia). B Rímske 18. storočie už vyvíjajú dve rôzne linky - rímske sociálne a domáce (Fielding, T. Smolltt, s.b.luve de prevrat) a silnejšia línia psychologického románu (S. Ryrhardson, J.Z. Russso, L. Stern, Ivgoyat atď. ,).). Na prelome 18-19. storočia, v ére romantizmu, žáner Roman zažíva druh krízy; Subjektívna lyrická povaha romantickej literatúry odporuje epickej podstate románu. Mnohí spisovatelia tohto času (F.R.D. Shatubin, E.P.D. SENANKUR, F.SHLEGEL, Nellis, B. Konstan) vytvárajú romány, ktoré sa podobajú lyrickým básňam v próze. Avšak, zároveň kvitnúca forma zažíva špeciálnu formu - historický román, ktorý pôsobí ako druh syntézy románu vo svojom vlastnom zmysle a epickej báseň minulosti (romány V.skotta, A.de Vinyi, V.GUGUGO, NV GOGOL). Všeobecne platí, že romantické obdobie malo aktualizáciu na román, pripravil nový vzlet a prosperujúci. Na druhej tretine 19. storočia sa nachádza klasická éra románu (samostatného, \u200b\u200bLermontova, O. Balzak, Dickens, U.M.te.Kket, Turgenev, Flave, Mopassan atď.). Ruská romantika druhej polovice 19. storočia sa zohráva osobitná úloha, predovšetkým romány L.N. Tolstoy a F.M.dostoevsky. V práci týchto najväčších spisovateľov dosiahne kvalitatívne novú úroveň. Jedným z rozhodujúcich vlastností románu je jeho schopnosť stelesniť univerzálny, neustály význam v súkromných hodnotách a osobných skúsenostiach hrdinov. In-hĺbkový psychologizmus, zvládnutie najkvalitnejšie pohyby duše, charakteristika Tolsthoy a Dostoevského, nielen to nie je v rozpore, ale naopak, určiť túto vlastnosť. Tolstoy, poznamenáva, že v románoch DOPOVSKY "nielen my, ľudia, ktorí s ním nesúvisia, ale cudzinci sa rozpozná, ich duša," vysvetlila to takto: "cez to hlbšie, je to všetko spoločné, známe a príbuzné" (Tolstoy LN Literatúra). Roman Tolstoy a Dostoevsky mali vplyv na ďalší rozvoj žánru vo svetovej literatúre. Najväčší novinárov z 20. storočia - T.mann, A.frans, R.Rollan, K.Gamsun, R. Marten du Gar, J. Golzouorsi, H. Laksnes, U.FOLKNER, E.HHEMINGWAY, R. TAGE, R. AKUTAGAWA - boli priame študenti a nasledovníci Tolstoy a Dostoevského. T.MANN povedal, že romány Tolsthoy "predstavujú nám pokušenie prevrátiť vzťah medzi románom a eposom, schváleným školskou estetikou, a nie nové zvážiť ako produkt rozpadu EPIC a EPOS - \\ t Ako primitívny prototyp románu "(zozbierané diela: v 10 zväzkoch).
V prvom post-betyabe rokov bola myšlienka populárna, podľa ktorej by mal byť v novom, revolučnom romáre, hlavný alebo dokonca obsah by mal byť obrazom hmotnosti. Pri implementácii tejto myšlienky bol však román pod hrozbou rozpadu, zmenil sa na reťazec nekoherentných epizód (napríklad v dielach B.PILNYAK). V literatúre 20. storočia, častá túžba obmedziť sa s obrazom vnútorného sveta osobnosti vyjadrenú v pokusoch obnoviť takzvaný "prúd vedomia" (M. prost, J.jajs, škola " Nový Roman "vo Francúzsku). Ale bez cieľa a účinného základu, román, v podstate stráca svoju epickú povahu a prestane byť románom v pravom zmysle slova. Román sa môže skutočne rozvíjať len na základe harmonickej jednoty objektívnych a subjektívnych, vonkajších a interných v človeku. Táto jednota je charakteristická pre najväčšie romány 20. storočia - romány M.A.solokhov, Falkner atď.
V rozbaľovacom rozmedzí žánrovho definícií je román zobrazený dvoma veľkými skupinami: Tematické definície - autobiografické, vojenské, detektívne, dokumentárne, ženské, intelektuálne, historické, námorné, politické, dobrodružné, satirické, sentimentálne, sociálne, fantastické, filozofické, erotické, atď.; Štrukturálne - romány vo veršoch, román-pamflet, román, romantika s kľúčom, rímskou ságou, rímskou farbou, rímsky-krabičkou (súbor epizód "), rímskej rieky, epistolary, atď., Až do modernej televízie , fotorema. Historicky zavedené označenia románu sú historické, starožitné, viktoriánske, gotické, modernistické, naturistiky, plutuovskaya, osvietenie, rytier, hellenistic a ďalšie.
Slovo Romance sa stalo Francúzsky Roman, ktorý preložil prostriedky - pôvodne je pôvodne pôvodná práca v románskych jazykoch.
Zdieľam:V tomto článku budeme hovoriť o tom, čo je román líšiť od príbehu. Ak chcete začať, budeme definovať tieto žánre a potom ich porovnávame.
a príbeh
Roman sa nazýva pomerne veľký umelecký umelec, tento žánr sa vzťahuje na eposu. Hlavné postavy môžu byť trochu a ich životy priamo súvisia s historickými udalosťami. Okrem toho, román hovorí o živote znakov alebo nejakú významnú časť.
Príbeh je literárna práca v próze, ktorá zvyčajne rozpráva o nejakej dôležitej epizóde v živote hrdinu. Existuje málo hereckých postáv, zatiaľ čo len jedna z nich je hlavnou vecou. Objem je tiež obmedzený a nesmie prekročiť približne 100 strán.
Porovnanie
Aký je rozdiel medzi romantikou z príbehu? Začnime s romantickou formou. Takže tento žánr zahŕňa obraz rozsiahlych udalostí, množstva pozemku, veľmi veľký časový rámec, ktorý zahŕňa všetku chronológiu rozprávania. Roman má jeden základ scéna A niekoľko bočných, ktoré sú úzko tkané na kompozitné celé číslo.
Ideologická zložka sa prejavuje v správanie hrdinov, zverejnenie ich motívov. Účinok románu sa vyskytuje na historickom alebo oddelenom prostredí, ktoré ovplyvňujú veľký kruh Psychologické, etické a ideologické problémy.
Roman má niekoľko poddruhov: psychologické, sociálno-domácnosť, dobrodružstvo, detektív atď.
Teraz zvážte príbeh. V dielach tohto žánru je vývoj udalostí obmedzený na konkrétne miesto a čas. Osobnosť hlavného charakteru a osudu je opísaná v 1-2 epizóde, ktoré sú otočené pre jeho život.
Plot v príbehu je jeden, ale môže mať niekoľko neočakávaných otáčok, ktoré mu dávajú mnoho a hĺbku. Všetky akcie sú spojené s hlavnou znakom. V takýchto dieloch neexistujú výrazné väzby na históriu alebo sociálno-kultúrne podujatia.
Problémy sú už veľa v románe. Je to zvyčajne spojené s morálkou, etikou, osobnou tvorbou, prejavom osobných vlastností v extrémnych a nezvyčajných podmienkach.
Príbeh je rozdelený na thetaisters: detektív, fantastický, historický, dobrodružstvo atď. Zriedkavo v literatúre môžete splniť psychologický príbeh, ale satirické a báječné sú veľmi populárne.
Aký je rozdiel medzi románom z príbehu: závery
Sumarizme:
- Román odráža sociálne a historické udalosti a v príbehu slúžia len ako pozadie na rozprávanie.
- Život postáv románu sa objavuje v sociálno-psychologickom alebo historickom kontexte. A v príbehu, obraz hlavného charakteru môže byť zverejnený len za určitých okolností.
- V románe je jeden hlavný pozemok a niekoľko sekundárnych, ktoré tvoria komplexnú štruktúru. Príbeh v tomto ohľade je oveľa jednoduchší a nie komplikovaný dodatočnými pozemkami.
- Účinok románu sa vyskytuje vo veľkom časovom intervale a príbeh je vo veľmi obmedzenej.
- Romantické problémy zahŕňajú veľký počet problémov a príbeh ovplyvňuje len niekoľko z nich.
- Hrdinovia nových expresných ideologických a sociálnych myšlienok a v príbehu sú dôležité vnútorný svet charakteru a jeho osobné kvality.
Romány a príbeh: Príklady
Uvádzame diela, ktoré sú:
- "Príbeh Belkin" (Pushkin);
- "Ranny" (Turgenev);
- "Chudobná Lisa" (Karamzin).
Medzi romány môžu byť nazývané:
- "Noble hniezdo" (Turgenev);
- "Idiot" (Dostoevsky);
- "Anna Karenina" (L. Tolstoy).
Zistili sme, čo sa romány líši od príbehu. Ak stručne hovoríme, rozdiel sa znižuje na rozsah literárnej práce.
Slovo "román", ktorý k nám prišiel francúzsky, má niekoľko hodnôt. Určite každý z nás si kúpil román v kníhkupectve alebo počul, že román mal román.
Zvážte viac významov tohto slova.
Roman ako literárny žáner
Román je literárny termín, čo znamená jeden z epických žánrov (spolu s príbehom, príbehom, novou).
Spočiatku bol román myslený len tie diela, ktoré boli napísané v živom románskom jazyku, na rozdiel od duchovných kanonických alebo vedeckých prác napísaných v latinčine. Romanizmické príbehy a príbehy s "ľahkými" pozemkami aplikovanými v kruhoch obyčajní ľudianevedia latinčinu. Neskôr prídavné meno "románske" získal nezávislú hodnotu. Tento žánr vznikol tento žáner naratívnej práce v akomkoľvek jazyku.
V modernej hodnote je román chápaný ako fiktívny (alebo na základe skutočných podujatí, ale so zlomkom fikcie) príbeh s pevným pozemkom, ktorý popisuje obraz života a obliekanie osudu spravidla niekoľko hercov.
Román môže byť psychologický, hETYoid, dobrodružstvo. Môže byť napísaný v próze, a vo veršoch (zapamätajte si román v veršoch "Eugene Onegin").
Ak máte záujem o tento literárny žáner vážne a premýšľate o tom, ako vytvoriť svoju vlastnú prácu v tomto žánri, pozrite si článok.
A o literárnom toku, ktorý má meno spoluhlásky, naučíte sa v článku.
Roman v zmysle lásky vzťahov
Ak ste počuli, že muž a ženy mali román, potom to znamená, že sú v láske medzi sebou a vstúpia do lásky vzťahov. Niekedy slovo v tomto zmysle má ironickú farbu a predpokladá, že takáto láska intrigy bude trvať dlho.
Literárne (z Franz. Žáner - rod, pohľad), historicky skladací typ literárnej práce (román, báseň, balada, atď.); V teoretickej koncepcii J. Funkcie, charakteristické pre viac alebo menej rozsiahlu skupinu diel, sú zovšeobecnené ... ... Literárny encyklopédový slovník
Galanta román (aj pred novým) žánrom francúzskej a nemeckej literatúry stredu XVII storočia. Presné, Gallant Heroic Romance je na jednej strane ovocie transformácie rytierskeho románu a s iným dôsledkom ovplyvnenia ... ... Wikipedia
Román. Histórie termínu. Problém románu. Vznik žánru. Z histórie žánru. Závery. Roman ako buržoázne epos. Osud teórie románu. Špecifickosť tvaru románu. Narodenie románu. Dobývajúcu románu každodennej reality ... Literárna encyklopédia
Roman (Franz. Roman, to. Roman; angličtina. Nová / Romance; Iz. Novela, IAL. Romanzo), Centrálny žáner (pozri žánru) európskej literatúry nového času (pozri nový čas (v histórii)), fiktívnym, V rozdiele od susedného žánru príbehu (pozri ... ... Encyklopedický slovník
ALE; m. [Franz. Žáner] 1. Historicky zavedené umenie alebo literatúra, charakterizovaná určitým pozemkom, kompozičným, štylistickou a inými príznakmi; Oddelené odrody tohto druhu. Hudobné, literárne žánre. ... ... Encyklopedický slovník
Roman vo veršoch literárny žáner, ktorý kombinuje vlastnosti kompozície, chronotopu a znakového systému s poetickou formou, ktorá je obsiahnutá v románe. Hoci určité analógie sú možné medzi romantikou vo veršoch a poetických eposu, najmä v jeho ... Wikipedia
Román - Roman je jednou z najviac bezplatných literárnych foriem, ktoré zahŕňajú obrovské množstvo modifikácií a objímanie niekoľkých hlavných vetiev naratívneho žánru. V novej európskej literatúre podľa tohto obdobia zvyčajne stúpa ... ... ... Slovník literárnych podmienok